北京中科白颠疯曝光 https://m-mip.39.net/baidianfeng/mipso_5154116.html
袁隆平是个大写的好人，农人般的大科学家，我是小知识分子在画一个看上去也许比我还不起眼的巨人。
俞晓夫绘（下同）
作为一个资深油画家，其实我还曾是一名插图家和连环画画家，为不少世界文学名著配过插图。比如罗曼·罗兰《约翰·克里斯多夫》，菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》等等，还有我画过的彩绘连环画：《一个儿子》（法·莫泊桑）、《和平鸽》（描述毕加索），我是拿来当插图画的，所以专注度很高，艺术水准自然不错，以至在坊间会传诵至今。
画外国题材的插图、连环画，已经过去几十年了，我以为这一切都翻过去了，没想到近年来我居然会参加到共和国勋章获得者系列，绘本《一粒种子——袁隆平的故事》的创作，真是一件颇感意外的事情。之所以这么说，是因为当时这套丛书在约稿的时候我并没有接，主要是脚本写得太简单，都是条头糕式的没有一点故事性，本来主旋律题材的创作就不好画，二是时间紧，幅数又多，有四十几幅，要求彩页。而真正关键的原因是我几乎从不画中国农村题材，极不擅长。记得当时脚本是让我先挑，让我画秦怡，说是上海人画上海人，结果错过。后来美协马峰辉书记突然来急电，吃定我一定要画一套，而且指定画难啃的袁隆平，于是我临危受命，冒一次险，接受挑战，将这项“艰巨的创作任务”接了下来。
一旦内心说服自己后，我便开始细读脚本，很斟酌地细读，用宏大叙事的洞悉和构想，去展开了对这个脚本的补充。期望在有限的画面里尽量将大的社会背景、人类共有的人文情怀、个人的意志品格作“去符号化”的展现。
我以为这些都是开笔前必须储备的创作境界，至于选用什么方式来作画，我也试过钢笔黑白或淡彩之类通俗杂志通常运用的方式，但都没感觉，状态出不来，所以，最终还是用油画独幅画的方式，虽费时同时难度也高，但它一定是最佳选择。
袁隆平可是个大写的好人，农人般的大科学家，是天下粮仓。我是小知识分子在画一个看上去也许比我还不起眼的巨人。
老人家确实不容易画，是个摆在眼前的事实，形象过于平，朴实无华，又加上是农业题材，情节里不是在田埂上便是在田埂下。
为确保创作的品质，必须要在几乎没有多少信息量可供的文字脚本里寻觅出鲜活，用画的演绎来替代文字脚本的不足。
比如开本中袁隆平父母抱着襁褓中的袁隆平那幅，我借机把故事的时代背景用宏大的油画叙事方式来渲染表达，及其父母知识分子凛然立世的格调，家学渊源，提升故事的厚度；有美国诗人惠特曼肖像的英文书写那幅，是我的强调，故意放大，用意是将袁隆平塑造成从小就受到良好的教育，有大爱的启蒙。
还有在故事的陈述中，加重描绘母爱的戏份，星空下的母爱。战乱搬家时幼小心灵的震颤，知道世道的艰辛和苦难。那被渔民捞上来时的调皮，去参加游泳比赛，那穿着学生装骑车的场面，非常有那个时代的生活气息，通过画面可以看出，我是非常注重这些细节的表达。就像听到《让我们荡起双桨》这首歌的时代情怀，当文字脚本不够的时候，我就用画的学养去做无字的文学表达。
为了去除概念化，尽量立体而内在地去塑造袁隆平，我单独给出青少年时期的袁隆平在山野中拉小提琴的场面，诗化一下，文艺一下，让人们习惯看到的一个老农模样的科学家多少改变一点；设计一个袁隆平豁达地在海南岛集市上喝椰子汁的画面，来替代文字脚本中平铺直叙干巴巴的工作场面。等等。
在我的用心打造下，一个鲜活的、有血有肉的袁隆平终于呈现在大众面前，我被自己塑造出来的袁隆平给深深打动了，我已分不太清是袁隆平的伟大人格魅力激励了我，还是我通过充分的努力，去挖掘出他老人家的伟大人格，也许都有一些。
（俞晓夫）
